Спасибо режиссёру Dimitry Devdariani и актёрскому составу! Успеха и процветания театру!

«И всюду страсти роковые, и от судеб спасенья нет» Вчера мне посчастливилось-таки посмотреть замечательный спектакль Русского классического театра, возглавляемого вдумчивым и одаренным режиссером Дмитрием Девдариани по двум пьесам И.С. Тургенева «Провинциалка» и «Вечер в Сорренто». Зрители с восторгом восприняли талантливую игру актеров, слаженность и гармоничность этого ансамбля, в исполнении которого романтизм и суровая правда, драматичность и комизм были тесно переплетены и воссоздавали живую картину жизни хiх века. Кое о чем, правда, довелось и поспорить: дескать, события первой пьесы далеки от сегодняшней действительности, медлительны и скучноваты. Категорически с этим не согласна и хочу заступиться как за И.С. Тургенева, так и за режиссера, своевременно выбравшего к постановке эту пьесу.

Тургенев как автор, и это общеизвестно, очень тонко улавливал, интуитивно ощущал и, как камертон, передавал идеи, настроения, нарождающиеся явления, будоражащие общество. Пьеса «Провинциалка», на мой взгляд, как бы созрела и стала более актуальной сейчас, в период исчезновения всяческих табу и обсуждения вопросов сексуальной свободы. В наше время растиражирован и осуджен (по большей части — вполне справедливо) принуждающий брутальный мужской сексизм, но гораздо в меньшей степени — женский. Героиня пьесы Дарья, ярко и органично сыгранная актрисой Ольгой Захаревской, - изощренный манипулятор. Она так напористо кокетлива, так мила и изобретательно ловка, так настойчива в желании повысить свой статус и положение, что ей хватает 2х-3х часов для осуществления своих далеко идущих стратегических планов. Ни муж (Л.Кара), ни граф Люблин (Л.Плавко) не в силах ей противостоять, и эти «падшие» мужчины, бывшие простыми пешками в игре, становятся психологически зависимыми. послушными исполнителями ее волеизъявлений. Автору пьесы и режиссеру важно было не только констатировать факт, что людьми и их страстями манипулируют. Считаю, что невозможно было бы убедить зрителей в такой жертвенности и подчиненности мужчин женскому характеру, не показав действие в развитии, не продемонстрировав арсенал хитростей, уловок, игры на ревности и прочих механизмов обольщения, превращающих людей в послушных рабов. Поэтому мне не кажется, что в 1-ом действии что-то нужно кардинально сокращать. Разве в нашей теперешней жизни мы не ощущаем со всех сторон прямых и косвенных посягновений на личную свободу и достоинство. разве не сталкиваемся постоянно с различными примерами использования людей, когда эксплуатируются лучшие чувства? И совсем не только с сексуальной подоплекой.

Очень органично подключается к этой теме и вторая часть спектакля - «Вечер в Сорренто», написанная и поставленная в более романтическом ключе. Очаровательная и обаятельная насмешливая хищница Надежда Павловна (блистательная актриса Наталья Хайром), как вурдалак, питающаяся обожанием свиты своих поклонников, казалось бы, - беспредельная властительница судеб и старинного «друга» Авакова (Бади Бижан), и племянницы Машеньки (Лина Крюкова) и молодого обожателя Бельского (Олег Белов). И вдруг... молодые «жертвы» срываются с крючка и опытнейшая прелестница вынуждена отступить перед силой искренних чувств,молодости, свежести, чистоты, взаимной гармонии. Можно ли назвать это её поражением? Кто знает? Ведь давая благословение на их брак, тётушка приказывает всем следовать за ней в Париж, улыбаясь при этом каким-то своим мыслям... Многие женщины скажут :»Да так и надо поступать! На щите или под щитом!» По моему мнению, спектакль наполнен тонким психологизмом и затрагивает важнейшие стороны человеческих отношений. Повод к современной дискуссии. Спасибо режиссеру, спасибо всем без исключения замечательным
талантливым актерам, всем помощникам, общими усилиями создавшими этот классический спектакль.

Лариса Волкова